我看《芳华》 - 找对象不要烦了

一部文学作品，无论它以任何形式出现或彰显，总是一个时代的缩影，它浓缩着时代欣悲合离，有奋进中的激越，頽唐中的迷茫，欢聚中的浓情，散别中的感伤。

《芳华》中的故事应该是那个特殊时代的一个非常简单平常的故事，并没有跳出应有的文学模式的窠臼，在时空的交替中以草蛇灰线的“奇迹”在曲折地诉说着一个一个似明但不白的故事，在抽象又具体中展示着人性赖以生存的原本属性，特别是负面的东西，如嫉妒、卑鄙、凌弱、庇护甚至是告密与叛变。

我们无法改变在强权条件下，人本身灰暗的心理在被扭曲后的所想所为，因为在我字失去了顶上的定海神针般的一撇后会变得龌龊不堪，就如影片中的主人公刘峰与恋人丁丁那青春荷尔蒙期冲动一吻，在今天看来是再也正常不过的事情，没想到会被心仪之人在高压强逼下的被出卖一样，我们不能责备发生这样的事情不真实或者是小题大做，其实在那个时代，根本不可能找不到一块安定的绿洲，这种爱情的背叛只是一件小巫见见大巫的事情，而从另外的一个高度来讲，那种更可怕结局可能更令人瞠目结舌，而且这种现象在那种逼仄的时代则是屡见不鲜的，而在当时见怪不怪中也许只是影片中所反映的冰山一角。

一个学雷锋的典型，一个善于助乐为人的人正面形象的人倾刻地坍塌，不仅是人言可畏的结果，更可能那种环境下的扼杀与摧残，在弄巧成拙中虽然成就了他俩战场上的英名，偶然中的必然，并不是苦难熬出头的艳阳高照，而是未来的前景在不确定中将显得更加朴树迷离，那草地上月光微曦中晓萍孤独凄美的舞步和最后结尾时一对患难的恋人在破烂站台靠背椅上人依偎在一起的镜头，使人仿佛想俄罗斯大文豪列夫*托尔斯泰最后孤身一人冒着漫天大雪向广袤的大地走去一样地凄凉与悲壮。

反思一个时代，绝不能从简单的情感出发去评判是进步还是倒退，还是应该尊重社会发展的普遍规律，极为重要的是对人的基本权力的尊重，这就是我们常说的以人为本的基本理念，如果正义的平衡被颠覆，公平被破坏，谎言与阿谀并存，权力被捧为圭臬，这必然导致社会的沉沦与黑暗，也必然是非不分，皂白不解，人们之间相互猜忌与相互倾轧，最终大大地影响甚至是破坏了生产力的发展，掉落到被开除“球藉”的窘境。

青春永远是值得赞赏与怀念的，他们最为典型的表现是活力，不少人指责冯导的这部新作泳池表现得太多，那时的女兵更没有穿短裤的案例，其实青春的胴体是最让人们向往的，西方的人体艺术画为什么在世界画坛上经久不衰，恐怕原因也正在这里，艺术总是源于生活并高于生活的，正是女兵们的那些展示和血腥战场上的对比，让我们对和平生活更加珍惜，对那些热血洒边疆献出年轻生命的热血男儿，当然也包括那些上前线的女兵们的的敬仰与尊重。

战场上的血与火与排练场上轻歌曼舞不断地交替变换，警示着人们对战争的警惕与对幸福生活的坚守，同时也非常同情与声援在战争中受伤的将士，是他们用年轻的躯体保卫着着我们幸福家园，他们是最可爱的人，我们不应忘记他们，应该给予他们应有体恤与照顾和应有照顾。

其实，看完这部影片，我们不能简单地评判孰是孰非，但从情节来看，还是一部悲伤浓郁的现实主义题材的影片，当然，因受各方面的掣肘，不可能社会负面的东西暴露的太多，在“臣为君隐”之中只能如此罢了。